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父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里

时间:2017-01-15 10:59 来源:雪菲儿 阅读:次
, 原文地址:作者:1【玉堂荣华图】 徐熙
【玉堂荣华图】 徐熙 轴 绢本 纵112.5CM 横38.3CM
徐熙(886年-975年),中国五代时期著名花鸟画家。
牡丹花常被称为荣华花。它是花中之王。自唐代以来,牡丹就成了官方所爱的、画家常写的花卉了。牡丹与白头翁 (鸟名)画在一起,叫做「玊堂荣华」了。图中牡丹、玊兰、海棠、杜鹃,布满全幅,末了还用石青衬地。枝叶花鸟,用墨笔钩出轮廓,然后敷以黑色,湖石下还绘了一只野禽。这种满纸点染,不留隙地的画法,显然受了佛教艺术的影响。五代时后,花鸟画盛行,徐熙、黄筌二人,一在南唐、一在后蜀,同为后世花鸟画之祖。黄筌一派的花鸟画,用重色,情景华贵,特别艳丽;徐熙则用「水墨淡彩」予人以超逸清雅的感想。黄筌与徐熙的风致大不雷同,因而有「黄家荣华,徐熙野逸」之说。不错,徐熙是一位品格高尚的野逸画家,专画动动物而极少画山水,郭若虚的「图画见闻志」说他「多状江湖一起汀花野竹、水鸟渊鱼。」以写生为主,看待后世的影响很大。徐熙没有做过官,生平竭力于绘画。「图画见闻志」又说:「徐熙辈,有于双缣幅素上画丛艳迭石,傍出药苗,杂以禽鸟蜂蝉之妙,乃是供李主宫中挂设之具,谓之铺殿花,次日装堂花,意在任位端庄,骈罗整群肃,多不取生意自然之态。」这也许是一种挂在墙壁上作装饰的图案画。徐熙的生卒年不详,只知南唐于开宝末年(公元975年),李后主降宋之后没有多久他就因病圆寂了。
徐熙出身于江宁(今南京),也有的记载以为他出身于钟陵(今江东北昌进贤县),生平从没有担任官职,只是埋头绘画,他的绘画风致朴素精练,他创作了水墨淡彩的绘画本事,使用墨的浓淡变化,勾点兼施,画出花卉的枝叶萼蕊,略施淡彩,使色不碍墨不掩笔迹而生机动人。特长描绘汀花野竹、水鸟渊鱼、凫雁、鹭鸶、蒲藻、虾鱼、丛艳、折枝、园蔬药苗等。
那时的花鸟画共分为两派,一派以黄筌为代表,“钩勒重彩,冶艳灿烂”,“细笔勾勒、填彩晕染”;另一派则以徐熙为代表,“没骨渍染,轻淡野逸”“下笔成珍,挥毫可范”,风致“清爽飘逸”。伯父。所以那时被评价为“黄家荣华,徐家野逸”。其时黄筌主理画院,贬低徐熙为“粗恶不入格”,不答应徐熙入画院。但其后到宋朝时,徐熙的画大受赞美,宋太祖已经以为:“花果之妙,吾独知有熙”。书法家米芾评价说:“徐熙、徐崇嗣花皆如生。黄筌惟莲差胜,虽富艳皆俗。”“黄筌画不够收,易摹;徐熙画不可摹。”。《宣和画谱》收录他的画作有259件,但绝大局部没有宣传上去,目前传世的仅有几件作品。

宋·徐崇嗣牡丹蝴蝶图126.5×60.5厘米弗利尔美术馆藏
徐崇嗣
北宋画家。徐熙孙。擅画草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等。其画初承家学,因不合那时图画院程式微风俗,遂改学黄筌、黄居寀父子。后自创新体,所作不消墨笔钩勒,而间接以黑色晕染,世称“没骨图”,也称“没骨花”。兄崇勋、弟崇矩,均擅画花鸟,崇矩并工士女。徐崇嗣曾参预描绘南唐中主除夕赏雪图的整体创作,刻妄图写池沿禽鱼。进入北宋后,由于那时“黄家荣华”成为北宋宫廷花鸟画的程序,徐崇嗣便效诸黄之格,发现了一种不消墨笔,直以黑色图之的没骨画法。北宋宣和御府中所藏徐崇嗣画,“率皆荣华图绘,谓如牡丹、海棠、桃竹、蝉蝶、繁杏、芍药之类为多”,与野逸画风已有所不同。“没骨”技法为南朝梁张僧繇所创。唐朝杨升用“没骨法”画山水,称为“没骨山水”。听听人体艺林。北宋徐崇嗣用“没骨法”画花卉,他是“没骨花”的开创人。《图画见闻志》说:“(徐崇嗣)其画皆无笔墨,惟用五彩布成。”《图绘宝鉴》以为徐崇嗣“画花鸟,绰有祖风,又出新意,不消描写,止以丹粉点染而成,号没骨图,以其无笔墨骨气而名之,始于崇嗣也。”
2北宋 赵昌 岁朝图 台北故宫

赵昌,生卒年不详,字昌之,剑南(今四川成都)人。北宋画家,专攻花卉草虫,从前师法滕昌祐。为了深远考察,他时时在破晓绕栏谛视,手调黑色当场描绘,自号“写生赵昌”。所作样子逼真,人体艺林。敷色鲜艳,为时所重。由于赵昌不容易以画予人,故其作品传世极稀。因《写生蛱蝶图》无作者款识,又董其昌在图后所题跋:“赵昌写生曾入御府,元时赐大长公主者屡见冯海粟跋,此其一也”,遂将此幅作品定为(宋)赵昌所画。诗塘上乾隆皇帝题曰:「盖画幅本大,或有破损处,为庸贾割去,别署伪款,所存已非全璧。」而从画幅边缘裁切的不甚自然来看,当有此也许性。(注2)幅中梅花、山茶、水仙和长春花,以朱砂、白粉、胭脂、石绿画成,再用石青填底,颜色艳丽,显得灿烂堂皇。其构图特殊,由湖石和繁密交织的花朵,布满整个画面,丝毫不留空地,划一严肃,极具装饰的效果。在宋郭若虚的《图画见闻志》中提及,南唐宫廷中有被称为「铺殿花」的绘画作品,为宫院挂设之用,必需职位端庄,骈罗整肃,多不取生意自然之态(注3),而此幅作品的构图命意正与之相吻合,可作为此一风致延续的代表。
3 宋人牡丹(相关)
华春荣华图(此图为经翻强工具所得)
花王图(此图为经翻强工具所得)

滕昌祐牡丹图
宋人 戏猫图
此图绘大小八狸奴,嬉戏於湖石、花丛、绮茵、绣榻间。衣架上有两道横枨搭脑,两端出头上挑,有龙凤圆雕为饰。开光圆坐墩又名绣墩,造型如鼓,高低彭牙作弦纹及鼓钉纹样,摹仿鼓面皮革帽钉的形式。有牙子内翻马蹄足彩绘梅花漆方桌,桌上置有插珊瑚树的梅瓶、三联尊及两漆盒。据学者考证也许是明代宫廷画家的仿作。
宋人 十八学士图(四幅) 台北故宫
“十八学士”指唐代李世民为秦王时,于宫城西开文学馆,收聘贤才,罗致四方文士,以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗,十八人,分为三番,每日六人值宿,商议文献,商略古今,号为十八学士。这四幅《十八学士图》画面上只画其中若位学士,或正在对着画卷品头论足,或品茶弈棋,或赏花论诗,各学士的举止神气各异,他们的僮仆修饰不同。有鲜明的界画风致。

《传宋苏汉臣五瑞图》,中国古画,现藏台北故宫博物院。该幅知名款,旧题为苏汉臣,但以画风来论,较似明代作品﹐如湖石机关较为疏松﹐强调太湖石之空透性﹐但笔墨水份甚多,其实人体艺林。造形甚为立体。花木的画法花亦趋平板﹐叶之翻转并不相符自然生长原则,是为元此后之风致。在用色方面,冶艳灿烂,与宋人冷静详细的风致不同。衣纹以较敏捷而豪爽的线条画出,迁移转变处也对比方硬,是明代浙派后风行的笔法,不过这种衣纹线条更能阐扬舞跳时旋转时的速度﹐使画面充实了动感与生机。
4钱选牡丹图

钱选(1239年-1301年)字舜举,号玉潭,别号巽峰等,中国元代画家,吴兴(今浙江湖州)人,工青绿山水。相比看http://www.cco7.com/rentiyilin/20161201/1068.html。在元初与赵孟、王子中、牟应龙等合称“吴兴八俊”。钱选别号清癯老人,川翁,习懒翁等,家居习懒斋。南宋景定年间乡贡进士。善长画人物、山水、花鸟。
5沈周牡丹图

图中写生画一枝牡丹,绽蕊怒放。墨法熟习,以极淡墨写花枝,墨色中加入汁绿写叶,淡墨写花,形象生动。上方有作者长篇题词。沈周(1427—1509),明代画家。字启南,号石田,晚号白石翁,长洲(今江苏吴县)人。擅画山水,笔墨坚实豪放,虽草草装饰,而意已足,相比看乡里。酿成冷静酣肆的风采。兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别饶韵致;也偶作人物。名重于明代中叶画坛,一时名士如唐寅、文徵明等,咸出其门。先人把他和文徵明、唐寅、仇英合称“明四家”。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《慈鸟图》、《卧游图》等。
沈家世代隐居吴门,居苏州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友,父亲沈恒吉又是杜琼的学生,书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画著名乡里。沈周生平家居读书,吟诗作画,看看人体艺林。优游林泉,追求魂灵上自在,渺视龌龊的政治,生平未应科举,永远处置书画创作。他学问精深,富于保藏,交游甚广,极受众望,寻常平和近人,要书求画者“屦满户外”,“贩夫牧竖”向他求画,从不圮绝。乃至有人作他的赝品,求为题款,他也欢然应允。有曹太守其人,新屋落成,欲搜索画家,沈周亦在其中,沈周曰:“毋惊老母,旦夕往画不敢后”宾客颇不平,曰:“太守不知先生,何贱先生于此?渴贵游可勿往。”沈周答曰:“往役义也,岂有贱哉?谒而求免,乃贱耳。”沈周的书画宣传很广,真伪混杂,较难阔别。文征明所以称他为飘然世外的“神仙中人”。
6 吕纪 牡丹锦鸡图
吕纪(1477年-卒年不详),明朝画家,字廷振,号乐愚,一作“乐鱼”。鄞(今浙江省宁波市)人。弘治中为内廷作画,官锦衣卫指挥。善长花鸟画,近学边景昭,远师南宋院体,多画凤、鹤、孔雀、鸳鸯之类。所作生意活动,设色鲜丽;泉石布景,也点染烟润,清爽有致。亦写山水、人物。与边景昭、林良齐名,对于书画。为明代花鸟画的主要作家之一。
7陆治

8 陈淳洛阳春光图
描绘的是湖石牡丹,色墨并施。花卉用没骨写意,湖石用枯笔勾皴,淡墨涂抹,浓墨注目,有艳丽清爽之感。此图为作者五十七岁时作,体现了画家前期笔墨精练酣畅,既刚健纵肆又不流于鲁莽,笔筒而神完的风致特征。陈淳(1482年-1544年),中国明代画家。名道复,听说都以。更字复父,号白阳山人,长洲(今江苏吴县)人。原是文征明弟子,后不拘师法,自成一格,擅长写意花卉。中年好作山水,师法米友仁、高克恭,提材多为江南风景。陈淳的画风属于文人隽雅一派,称为“白阳”派画家。与徐渭并称为“白阳、青藤”。
陈嘉选
【简介】立轴,绢本设色,纵200.4厘米,横103.9厘米。上海博物馆藏。此图灿烂华贵,颜色缤纷,是师法两宋院体画派的典型代表。图中绘有各色禽鸟近二十余种,嬉戏、游闹于繁盛的玉兰树及牡丹花丛中,极尽吉利荣华之画意。用笔工整详细,兼用写意双钩填彩及没骨画法,重彩渲染,冶艳高雅。虽画上题有“北宋徐熙本”,但从风致上讲,更接近于黄筌的“荣华体制”。
陈嘉选,明代画家。生卒年不详,嘉定(今属上海)人。崇祯中献书画授中书职,赐“凤池清秘”额。传世作品有《玉堂荣华图》。
9 明 陈鹤 牡丹图
【简介】立轴,闻名。纸本,水墨,纵144厘米,横53.7厘米。上海博物馆藏。这幅牡丹别具特色、独成一格。以疾笔钩勒怪石,水墨晕染,枯笔点垛。用细笔短线,随便描出草丛,生动灵活。牡丹花、叶纯以墨色晕染,以水洗出花瓣重重的繁复之感。墨韵生动,清爽不俗。
陈鹤,生年不详,卒于1560年,明代画家。字鸣婪,号海樵,山阴(今浙江绍兴)人。好为古诗文、骚赋、词曲,书得晋人法,又擅水墨花草。看着人体艺林。传世作品有《牡丹图》等。
9 徐渭牡丹图

徐渭(1521年-1593年),字文长,号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月,中国明代文学家、书画家、军事家,山阴(今浙江绍兴)人
10 唐寅 牡丹仕女图
图绘高髻簪花男子,右手持纨扇,左手擎一枝牡丹,映现无穷眷惜之意。仕女形象清秀端丽,端倪和发髻钩勒精细,晕染匀整,具北宋李公麟圆细流利之笔;衣纹线条遒劲畅利,又接收南宋李唐及元人刚健方折的笔法,具有刚柔相济,工写并用的特征,创明代仕女画的新典型。唐寅(1470~l523),字伯虎,一字子畏,号六如居士,父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。江苏苏州人。弘治十一年(1498)解元,会试时因科场作弊案牵连而被革黜,后游名山大川,竭力绘事,卖画为生。山水法李唐、刘松年兼及宋、元诸众人,融汇理解,或细润秀雅,或苍劲灵活。兼工人物,尤擅阐扬婀娜娉婷的仕女,灵活素净。为明代“院体派”及“吴派”的健将。传世作品有《秋风纨扇图》、《孟蜀宫妓图》、《临韩熙载夜宴图》等。
11恽寿平



恽寿平(1633—1690),初名格,字寿平,以字行,又字正叔,别号南田,一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。江苏武进人。清代著名画家。创常州派,为清朝“一代之冠”。特征是以潇洒秀逸的用笔挺接点蘸颜色敷染成画,讲求形似,但又不以形似为知足,有文人画的情调、风味。其山水画亦有很高造诣,以神韵、情味取胜,与“四王”、吴历并称“清初六众人”。他又善诗文和书法,诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良,被称为“恽体”。人体艺林。




12樊圻 牡丹图

【称号】清 樊圻 牡丹图【年代】清代【简介】立轴,绢本,设色,纵168.4厘米,横46.4厘米。安徽省博物馆藏。
此画写坎坷两丛牡丹,中心立一奇石。画面计划灵动飞扬,呈曲线变化。牡丹以淡墨双钩,施以淡彩渲染,有“没骨”之韵。叶片描画灵活,设笔工整。对于人体艺林。以淡墨晕染,连系皴笔,体现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写,高雅高贵。
13 郎世宁 仙萼长春图
14 华喦 芍药图图片

华岩(1682-1756),字德嵩,号秋岳;另新罗山人、新罗生、布衣生、白沙道人、离垢居士等,别号东园生、老年自喻“飘篷者”。福建上杭白砂里人。自幼热爱绘画,后因家贫失学,备受世俗冷僻,遂奋发自强,离家飘泊,流寓于杭州,结交了很多文人学士,眼界大开。36岁时曾北上入都,"得交当路巨公,名闻于上",但并不自满,据戴熙《习苦斋画絮》载:"华秋岳自奇其画,游京师无问者。一日有售赝画者,其裹华笔也,华见而太息出都。"他的中老年末年不断屡次往来于杭州、扬州,以卖画为生。在扬州他结识了金农、高翔、李鲜、郑板桥及盐商巨子马曰琯、马曰璐兄弟,相互调换研究,诗画酬答,使其绘画教养取得多方面的拓展,成为扬州画派的代表人物之一。
15高凤翰牡丹图


高凤翰 1744年作 花石图 立轴

高鳳翰(1683~1749) 牡丹湖石圖
款識:荀老寅學長兄屬其藏帋為作雒陽譜,并因其佳號綴以小詩請政,如何如何?花有重陰葉有光,小為荀意寫鋪堂。人体艺林。試教倚个鳥皮几,定有薰人十日香。南村學弟高鳳翰筆。乙卯。鈐印: 鳳翰(白) 西園(白) 茜春(朱) 乙卯(白)翰墨之日間作(白) 花部青城將軍後裔(白)
高凤翰 雍正甲寅(1734年)作 玉照清辉图 立轴
高凤翰(1683~1749)清代画家、书法家、篆刻家。又名翰,字西园,号南村,又号南阜,晚号云阜,别号因地、因时、因病等40多个,晚署南阜左手等。汉族,山东胶县城南三里河村人。雍正初,以诸生荐得官,为歙县县丞,署绩溪知县,罢归。性豪迈不羁,精艺术,画山水花鸟俱工,工诗,尤嗜砚,藏砚千,皆自为铭词手镌之。
16 李鱓
李鱓,字复堂,江苏兴化人,清代喧赫的艺术家。他出身于名门望族,为清康熙举人,尝在古北口献诗,取得康熙皇帝的赏识而入直南书房。因特性、艺术旨趣与时不合,不久便落空了兼善天下的机遇。乾隆二年复出,为山东临淄、滕县令,又因不能与市俗同流而被免除。老年末年以卖画为生,终老扬州。李鱓精于诗歌、绘画、书法,是我国古典艺术走向当代阔笔大写意的桥梁,当代艺术大师齐白石、陈师曾、潘天寿对其推崇备至,予以高度的评价。


17 邹一桂

邹一桂(1686年-1772年),字原褒,号小山,晚号二知老人,江南无锡(今江苏省无锡市)人,清代进士,官员,画家。邹一桂生于康熙二十五年(1686年),自幼受家庭教养,攻读经书,且热爱绘画。雍正五年(1727年)中丁未科进士,殿试高居二甲第一名(传胪),父亲。授翰林院编修。雍正十年(1732年)任云南道监察御史。雍正十三年,任贵州学政光阴,上疏整治科场弊端。乾隆七年(1742年)转任给事中。后历任太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎,官至内阁学士。
邹一桂为官履职之余,热爱绘画,其山水效宋人,花卉学恽南田,清润秀逸,别具一格。他曾用心描绘百科花卉,并各题一诗,集成《百花卷》,进呈乾隆帝,乾隆帝深为赞美,且亦为《百花卷》题写绝句百首。乾隆二十三年(1758年),邹一桂告退回乡。乾隆帝南巡时,曾赐起“画禅颐寿”匾额。乾隆三十六年(1771年)赴京贺皇太后寿辰,加尚书衔。第二年回乡,卒于途中,年八十六。传世诗、画作品有《春华秋实图》、《百花诗卷》、《秋山萧寺图》、《五正人图》、《小山画谱》、《小山诗钞》等。
18 袁江 花果图

长卷纸本设色 纵32.1厘米横658厘米北京故宫博物院藏
此卷画有牡丹、芍药、萱花、月季、荷花、菊花、秋葵、水仙、萝卜、、茄子、扁豆、西瓜、桃等花果。造型窈窕,叶飞花舞。用笔精练概括,设色艳丽高雅,形神兼备,气韵生动。特别是牡丹、芍药,笔墨不多,风姿绰约,生动逼真。墨荷笔厚重,墨汁淋漓。西瓜用墨丰满,瓜汁欲滴,笔墨功力寂静,可谓佳作。(下图为局部)袁江,生年不详,卒于约1746年,清代画家。字文涛,晚号岫泉,江苏江都(今扬州)人。擅画山水、楼台。初学仇英,中年得无款古人画稿,遂接收宋人画法。所作景物,冤枉有致,为清代界画高手。传世作品有《东园图》、《梁园飞雪图》、《水殿春深图》等。
19 赵之谦
赵之谦 牡丹 立轴
赵之谦 壬申(1872年)作 花卉 四屏
赵之谦 贵和仙寿 四屏
赵之谦(1829~1884)会稽(今浙江绍兴)人。初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号铁三、憨寮、又号悲庵、无闷、梅庵等。所居曰“二金蝶堂”、“苦兼室”,官至江西鄱阳、奉新知县,工诗文,擅书法,初学颜真卿,篆隶法邓石如,后自成一格,对于父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里。奇倔雄强,别出时俗。善绘画,花卉学石涛而有所变化,为清末写意花卉之开山。篆刻初学浙派,继法秦汉玺印,复参宋、元及皖派,博取秦诏、汉镜、泉币、汉铭文和碑版文字等入印,一扫旧习,所作苍秀雄壮。青年时代即以能力横溢而名满海外。他在书法方面的造诣是多方面的,可使真、草、隶、篆的笔法融为一体,相互补充,相映成趣。赵之谦曾说过:“独立者贵,天地极大,多人说总尽,独立难索难求”。他生平在诗、书、画、意上实行了不懈的努力,究竟?结果成为一代大师。
20 吴规臣 大荣华


吴规臣字飞卿,一字香轮,号晓仙。此屏写意牡丹为设色之本,66cm×33cm的直幅。图中两朵全放的牡丹花被两枝枝叶托着,迎着春风,艳丽娇美。画笔师法宋元,遵守保守,不越雷池。枝干淡墨勾皴,再以赭石加花青罩染;叶子反面花青底罩草绿,反叶及叶柄均平涂淡草绿,从叶尖向下罩四绿,然后用深草绿勾筋。花朵一朵姚黄、一朵朱红,花片先涂薄粉底,后用淡鹅黄和朱磦分染,瓣根染色较重。花蕊包在花心之中,未着墨色。我们从这两朵争奇斗艳、竞相怒放的牡丹花描写中,感遭到春光浓厚,花木碧绿的方兴未艾情景。《中国美术家人名辞典》称吴女史:“画花卉,得潘榕皋(奕隽)之传,人体艺林。性喜艺苑,每对花写照,风枝露叶,雅秀自然。”
岁朝清供
21 张熊
张熊,又名张熊祥;字寿甫,亦作寿父,号子祥,晚号祥翁,别号鸳湖外史,鸳湖老人,鸳湖老者,鸳鸯湖外史,西厢客。别署清河伯子,髯从军。室名银藤花馆。他生于1803年,浙江嘉兴人,张熊年青时代就移居上海,参预各种美术活动。他嗜好保藏金石书画,生平保藏了一万多件古董珍玩,名扬艺林,被称为“沪上寓公之冠”。张熊精篆刻,绘画提神写生,他画的花鸟、草虫、蔬果、山水都很有功力。张熊最擅长画花卉,更加特长画大幅的牡丹。张熊的绘画用色艳而不俗,作品有口皆碑,人体艺林。时称“鸳鸯派”,是那时在上海、苏杭一带对比风行的画风。工花卉,纵逸似周之冕,古媚似王武。尤擅大幅牡丹,屏山巨幛,以寻丈计者愈见气力。兼作人物、山水,精篆刻,八分乃其馀技。平生保藏金石书画甚富,颜所居曰银藤花馆。著有题画记。妻钟惠珠别有传。张熊(1803-1884或1886),秀水(今浙江嘉兴)人,流寓上海。工花卉,纵逸似周之冕,古媚似王武。尤擅大幅牡丹,屏山巨幛,以寻丈计者愈见气力。兼作人物、山水,精篆刻,八分乃其馀技。平生保藏金石书画甚富,颜所居曰银藤花馆。著有题画记。卒年八十四。妻钟惠珠别有传。与任熊、朱熊合称"沪上三熊"。著作有《题画集》、《银藤花馆诗钞》。




册页金笺纸本水墨淡设色纵27.8厘米横32.3厘米(日)大阪市立美术馆藏《牡丹图》,采用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝,风姿古媚,潇洒秀丽,后衬金盏菊一枝,色泽明艳。
大荣华






22居巢 1865年作 荣华神仙 立轴

居巢、居廉是19世纪中前期广东画坛的两位要紧画家,以撞水、撞粉法绘花鸟草虫著称,自成“居派”。20世纪初,居派的绘画风致更成为了那时岭南的支流画风。岭南画派开创人之高剑父、陈树人均是居氏学生。居巢(1811—1865),字梅生。本籍为江苏扬州宝应县,先世来粤做官,落籍番禺河南隔山乡(今在广州市海珠区)。居巢在技法上主要延续明清两代慢慢发扬起来的工写连系的新画风,并进一步发扬了恽派的没骨法。恽氏的没骨法特别提神水的使用,以湿笔为主,色中用水,水中用色,使色与水十全十美;点花粉笔带脂,点后复染,点染同用。在此根柢上居巢创撞水、撞粉法。撞水法即画花叶时,在干未干之际,注入少许的水,花叶的边沿带有轻细的轮廓线,色、墨有雄厚的浓淡变化,有阴阳向背;而撞粉礼貌先施薄粉,再注水少许,将纸稍倾斜,粉色一边厚,一边薄,孕育发生富实感的凹凸效果。居巢在拿捏用水、用色、用粉分寸总恰如其分,妙在居心有时间,似非刻意策划。这种技法发现出的鲜润透亮的效果,特别适合于阐扬岭南艳丽阳光下,我不知道人体艺林。带着破晓露水,映着斑驳光影下的花果鱼虫,使笔下物象具有光感、质感和空间感。居巢具有较高的文明教养,他的作品富饶诗般意境,诗情与画意在其崇高高贵的写实技艺下达到了协和同一,亦由此通报出一份文人安定、细腻精密、清闲的生活形态和心境。居巢的作品在那时就获得很高的评价,“尺幅兼金,人争购之”,人们将他与另一著名画家黎简等量齐观,惜其早逝,其影响力却通过从弟居廉不断影响岭南画坛半个多世纪。
23 居廉
居廉(1828-1904),清番禺(今广州)人。巢弟。古泉隔山老人。画花卉、翎毛、草虫及人物,设色妍丽,笔致工整,但乏气韵。长指头画,尝作二十四番花信图。道光间,临川李芸甫(秉绶)聘孟丽堂(觐乙)、宋藕塘(光宝)来粤教授作花卉。
清 居廉 荣华白头图【年代】清代【简介】立轴,绢本,设色,纵132.6厘米,横75厘米。北京故宫博物院藏。画中描绘在绿草如茵的土坡上,兀立一块小巧的湖石,石的范围怒放着一丛牡丹,在春风中万紫千红,争奇斗妍,引得蜜峰、蝴蝶在花间流连嬉戏。石上停栖着一双白头翁鸟,神态闲静,对比一下人体艺林。与争吵的蜂蝶相映成趣。笔致工整,花鸟样子生动,设色浓淡相依,艳丽艳秀,使人感遭到春天妖冶暖和的气味。此画为其老年末年之笔。


居廉 花卉 立轴
居廉 辛卯(1871)年作 荣华蜂涌图 立轴

居廉 庚子(1900)年作 牡丹蛱蝶图 手卷
24 任熊

【称号】清 任熊 花卉图【年代】清代【简介】扇面,洒金笺,纸本,水墨,纵19.2厘米,横54.3厘米。浙江省博物馆藏。
此扇面以纵笔恣肆的风致,写鲜花怒放之貌,设色大胆、对比热烈。红、黑、绿三重色相互映托。叶之俯仰欹正,随便点写,又自得天成之趣。
任熊善画,在本地稍有名望。受其影响,任熊自幼嗜好绘画。父卒,又从村塾师学画肖像。凡影描勾填之法,画男女老幼之容,无所不会。因不愿呆板地遵照粉本,乃窃变其法,以期画出裹在衣冠里的人体解剖机关,于是弄得“朝服翎顶者秃其颅矣,端拱者跣一足矣”,因而惹起教员的满意。任熊遂离师而赴各地卖画为生。
25 任预

任预(1853-1901),一名豫,字立凡,浙江萧山人,任熊子。擅画山水、人物、花鸟,无所不精。从任薰、任颐学画,笔墨初无师承,尽变任氏宗派。以资质秀出尘表,其画纯以资质秀山塵表,正如王谢子弟虽复拖拉奕奕,自有一种兴趣。其山水中加人物、树石,职位衣貌构思美妙,能于古法中自创新意,别无情味;花卉根叶奇崛,别有奇趣;画仕女素面淡妆,不事绚染,秀媚自然;所作肖像用笔简捷,活灵活现。胥口张氏尝邀至家,为画长卷,经年始竣。性懒嬉,非极贫至窘不画。兼善篆刻,得赵之谦指授,卒年四十九。其实诗文。
26 任伯年

27 陆恢 己未(1919年)作 花鸟 四屏

28朱偁


29吴昌硕

吴昌硕原名俊,又名俊卿,由于避难石苍坞遂号苍石,或为昌石、昌硕、苍硕、仓硕。二十二岁(一八六五)后与父亲辛甲住在安城,开垦芜园,所以前后共资历近十年的躬耕生活生计,其间不倦于金石篆刻,因号苦铁、苦铁道人,一八七二年始脱节芜园去江浙游历,以刻印营生,因号五湖印丐。吴昌硕生平饱经时世,确有一种凄凉壮硕之气,深怀一种忧患认识,他与大凡画家不同,走的是文先于画的文人画一路,他独闢蹊径,将石鼓文、篆刻的笔、运刀、章法、体势融入绘画,酿成富金石味的怪异画风,又诗书画印四位一体,极富文人画意韵。其擅画石和动物,动物中尤好梅花,画梅风致多样,笔墨本事各异其趣,不顽固于形似,而是提神自我切实感受的宣洩,故他笔下的梅花其状不一,秀丽如美人,孤冷如老衲,屈强如争臣,瑰异如侠,清逸如仙,寒瘦枯寂坚贞古傲如不求闻达之匹士。
吴昌硕 牡丹灵石图

吴昌硕 牡丹水仙图 北京故宫藏
吴昌硕 玉兰荣华神仙图
30 清 慈禧 牡丹图
【称号】清 慈禧 荣华图【年代】清代【简介】立轴,纸本,设色,纵122厘米,横58.5厘米。私家藏。这幅牡丹图以没骨画法绘成。花具润秀之气,学习文书。粉白点染花瓣,灵动灵活。叶之向背形容精确。着色郑重,用线张弛有度。
【称号】清 慈禧 牡丹图【年代】清代【简介】立轴,纸本设色,纵88.5厘米,横39.5厘米。私家藏。这幅牡丹图以典型的写意淡彩技法绘出花、叶,老枝及空中兰草没骨写意而成。设色清雅,浓淡相宜,线条圆润。叶片俯仰具动势。构图具有节拍感。
慈禧(1835-1908),姓叶赫那拉,咸丰帝妃子,后因子即位为同治帝,而晋封为皇太后。1861年鼓动辛酉政变,之后掌握朝中实权达48年之久。艺术上具必然才能,更加工于花卉,可以从她传世的两幅牡丹图中看出。
31汤世澍
汤世澍[清](1831—1903)字润之,晚号修叟,武进(今江苏常州)人。绘事渊源家学。工花卉,鲜丽非常,是能饮瓯香馆(恽寿平)滴乳,而并世罕匹。书工米芾,题识出色,比之古人三绝。年逾古稀犹点笔不倦。光绪二十年(1894)进所绘百花屏九帧,为慈禧太后所赏。卒年七十二。



























此歷代牡丹圖賞為第二次编削(收錄入至清代作品)
癸巳仲夏天清閣
相比看人体艺林
人体艺林

父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里